لا أعلم من أنت حقاً، وما هو اسمك، كما لن أسألك عن انتمائك السياسي.. ربما تكون غادرت البلاد منذ ساعات فقط أو سنين طوال، ربما كنت معتقلاً سياسياً أضناك طول الاعتقال وغياب الحريات.

بتفكيك المنتج الدرامي التركي بعد ظفره العظيم على القنوات الهزيلة ستظهر إحدى الإجابات عن التساؤل الأكثر شيوعاً الذي رافق الدراما التركية و هو سبب انتشارها.

في صباح يوم شتوي تفوح منه رائحة المازوت وتنتشر عطوره الرائعة لتسكن زوايا المكان ... خرجت كالمعتاد من بيتي الدافئ قاصدة عملي وكالعادة تنتظر السرافيس الركاب في الكراجات، بكل حب وود (لا تدفيش ولا سباق ضاحية).

يشهد العام الحالي 2013 صدور نسخة جديدة منقحة من كتاب «الرواية في أمريكا اللاتينية: حوار بين غابرييل غارثيا ماركيز وماريو بارغاس يوسا».

تنهي قاسيون ملف خلف الكاميرا بالوصول إلى الفنان الممثل الذي يقف أمام الكاميرا ويظهر شخصه في الجهود العظيمة التي تم تسليط الضوء على بعض رموزها.

لا أعلم حقاً لماذا تشكو طوال الوقت، وما الداعي لتلك التنهيدات المتقطعة والنظرات الشاردة، ومحاولات التظاهر بأنك بائس وحزين. كما ولو أنك تتجاهل عمداً الاعتراف بالحياة الرغيدة التي تعيشها سراً.

ما الفرق بين الممثل الرئيس والثانوي والكومبارس؟ أعتقد أن واحداً من أهم الفروق هو العدد. هكذا أجابني صديق. أي أن عدد الكومبارس أكبر من الممثلين الرئيسيين.

في الربيع يجتمع التناقض دونما ارتياح، هو فصل الفصول، فيه تقاتل البراعم لمسات الرياح، فإما تحتضر مستسلمةً لآخر نفحة ٍخريفية، وإما تستقبل صيفها بألوانٍ متفاوتة، وليست في الألوان النهاية، كما يحب للبعض الاعتقاد، فللألوان دلالاتها..

يقدم الناقد السينمائي الروسي ياكف ليونيدوفيتش بوتوفسكي في كتابه «مصور الروائع أندريه مسكفين» مونوغرافيا هي الأولى من نوعها في النقد السينمائي حول حياة وفن هذا المصور السينمائي الاستثنائي ليس في روسيا فحسب بل في العالم كله.

قد يبدو الحديث عن حماية التراث والآثارفي سورية نوعاً من الترف في ظل الأزمة الخانقة التي تمر بها البلاد، وقد يكون الأمر صحيحاً لو لم تمتثل أمامنا تجارب سابقة تدلنا على خطورة ذلك على مستقبل البلاد.